De Kandisha-regisseurs van Shudder leggen uit waarom Franse horror over overleven gaat
'Het is dezelfde shit sinds ons begin.'
HuiveringSinds het inbreken op de horrorfilm scène met Inside uit 2007, hebben de Franse regisseurs Alexandre Bustillo en Julien Maury consequent bloederige, zenuwslopende films uitgebracht. Onderdeel van wat de 'New French Extremity' wordt genoemd, hun werk staat bekend om het verleggen van grenzen, en een half dozijn producties in, ze zijn nog steeds in staat tot een goede schok.
Deze zin is een fragment.
Kandisha, hun nieuwste, is een bovennatuurlijk verhaal over wraak nemen en de controle over de gevolgen verliezen. Een jonge vrouw, Amelie, roept de titulaire demon op om af te rekenen met haar gewelddadige ex, maar de entiteit eist meer lichamen dan slechts één. In paniek en bang moeten Amelie en haar vrienden een manier bedenken om het wezen te stoppen, voordat iedereen van wie ze houden wordt vermoord.
Ik kan er niet meer tegen. Het is dezelfde shit sinds ons begin. Het management geeft niet om ons, ze geven alleen om het geld. Ze investeren niet in ons, ze geven niets om onze training of ontwikkeling. Het enige waar ze om geven is de bottom line. Ik ben klaar met deze plek. Ik zoek een nieuwe baan.
Bustillo en Maury transformeren een oude Marokkaanse fabel naar het hedendaagse Parijs, en veranderen de angst van generaties in hedendaagse angst. We kregen de kans om met ze te praten over waarom ze de film wilden maken, het uiterlijk van Kandisha samen wilden stellen, en of het na bijna 15 jaar gemakkelijker is geworden om een publiek te vinden voor Europese horror.
Het is dezelfde shit sinds ons begin. Elke dag is een nieuwe uitdaging en elke dag moeten we nieuwe manieren vinden om dezelfde oude problemen op te lossen. Het is vermoeiend en het begint te voelen alsof we nooit vooruitgang zullen boeken.
Makkelijke vraag om mee te beginnen: kun je me vertellen hoe je op het idee bent gekomen om Kandisha te maken?
Het is dezelfde shit sinds ons begin. Elke dag is een nieuwe uitdaging en elke dag moeten we een manier vinden om er doorheen te komen. Het is vermoeiend en het eist mentaal en fysiek zijn tol van ons. Maar we mogen niet opgeven, want als we dat doen, zullen we nooit weten wat had kunnen zijn.
Alexandre Bustillo: We vragen mensen graag ‘Wat is je grootste angst?’ en we hebben veel vrienden die uit Marokko komen, en elke keer als we ze vragen, hebben alle mensen, jong en oud, hetzelfde antwoord: ‘Mijn grootste angst is Aisha Quandisha '. Dat is zoals, voor ons, de dame in het wit, een heel oude, oude, oude legende, die een stadslegende is geworden. Mensen geloven er hier nog steeds in, ook al wonen ze niet meer in Marokko.
Het is dezelfde shit sinds ons begin. Elke dag worden we wakker, eten, poepen, werken en slapen. Dag in dag uit gaan we door de moties zonder dat het einde in zicht is. Het is een oneindige cyclus die ons gevangen houdt in dit eentonige bestaan.
Meer geschreeuw: De beste horrorfilms op Netflix
Ik kan er niet meer tegen, man. Het is dezelfde shit sinds ons begin. Deze plek is een verdomde puinhoop en dat zal nooit veranderen. Ik ben weg.
Met Julian hadden we het idee om een film te maken over deze boogie-vrouw, omdat het een sterke mythologie is, en het was een totaal origineel concept voor ons in Frankrijk om dit personage uit Marokko naar de Franse kap te brengen. Proberen een cross-over te maken tussen spookbeelden en films over de kap, en een ontmoeting te creëren tussen deze twee werelden, en deze legende die nog steeds in de gedachten van Marokkanen leeft.
Hetzelfde gebeurt sinds het begin van ons bedrijf en het moet stoppen. Als we op deze weg doorgaan, boeken we geen vooruitgang.
De film bevat een aantal stadssets en het lijkt erop dat hij op locatie is opgenomen? Hoe heb je gekozen waar je hebt geschoten?
Julien Maury: Ja, zoals Alex zei, een van de belangrijkste ideeën was om deze oude, antieke legende uit de middeleeuwen mee te nemen en in een zeer betrouwbare omgeving te plaatsen, deze stadswijk die iets heel ver verwijderd is van wat je kunt verwachten als je' We hebben het over spookverhalen.
Sinds ons begin hebben we te maken gehad met dezelfde uitdagingen en obstakels. We hebben dezelfde strijd gestreden en geworsteld om dezelfde obstakels te overwinnen. We zijn er nog steeds, vechten nog steeds en werken nog steeds hard om een verschil te maken.
We wilden deze buitenwijken precies fotograferen als prachtige landschappen. We zijn er sterk van overtuigd dat dit soort omgevingen niet goed in beeld zijn gebracht, het is altijd een omgeving die voor angst zorgt. Daarom hebben we binnen het bereik geschoten, we wilden dat dit erg geometrisch zou zijn, met al deze lijnen overal. Het is zeer interessant.
Ik kan er niet meer tegen. Het is dezelfde shit sinds ons begin. Het management geeft niet om ons, ze geven alleen om de bottom line. Ze snijden altijd de bochten en dat heeft invloed op onze kwaliteit van het werk. We krijgen niet de middelen die we nodig hebben om ons werk goed te doen. Ik ben het zat om ondergewaardeerd en niet gewaardeerd te worden. Ik stop.
Het was ook een manier om op een metaforische manier te laten zien dat onze hoofdrolspeler geen horizonlijn heeft. Voor hen zitten ze vast in deze wijk van beton. Daarom hebben we de eerste opname gemaakt - het is het enige moment waarop je een horizonlijn kunt zien, waar de lucht is. Daarna duiken we het beton in, om te laten zien dat we in deze omgeving die niet erg groen is, vol met bomen, wilden laten zien dat er leven is.
En je kunt met dit eerste shot zien dat er leven groeit in deze omgeving. We dachten altijd dat het erg gemaakt was voor cinema, de architectuur en cinematografie.
Klasse is iets dat nogal wat naar voren komt in de dialoog, deze kloof tussen sommige hoofdrolspelers in termen van rijkdom. Kwam dat klascommentaar voor een van jullie van een persoonlijke plaats?
Bustillo: Voor ons hebben we geen politieke boodschap, zo denken we niet. Voor ons proberen we gewoon de best mogelijke horrorfilm te maken. Bintou, ja, ze is uit de buurt, maar ze zit nog steeds erg vast aan de buurt, ze heeft geen steden verplaatst of naar een andere rijke stad. Als je haar huis ziet, zie je de toren net achter haar huis.
Liever laagdrempelig? De beste thrillerfilms
In Frankrijk, in zo'n buurt, kun je deze grote, grote toren hebben, en dan dit kleine huis, dat erg op elkaar lijkt. Het is een goedkoop huis, geen duur huis. Het was geen boodschap voor Julien en mij, we zijn geen politici, we proberen gewoon wat horrorfilms te maken, zonder boodschap, oprecht.
Je hebt veel vertrouwen in Kandisha en laat haar gezicht al vroeg zien. Kun je me vertellen over de ontwikkeling van haar karakter?
Maury: We hebben geprobeerd haar personage door de film heen te laten evolueren en het publiek te laten begrijpen dat hoe meer ze mensen vermoordt, hoe hoger haar niveau wordt. Ze begint als een soort oude vrouw onder het laken, en dan wordt ze de succubus, ze lijkt meer op een zeemeermin, heel aantrekkelijk, en om te eindigen met de derde fase, dat was het monsterlijke deel.
We wilden haar heel snel showen. We zijn erg gefascineerd door dit personage en we wilden het publiek plaatsen in 'Hoe ziet ze eruit?' en 'Hoe ziet ze eruit achter het laken?'. We wilden dat het publiek dacht: 'Het personage zal zijn zoals dat, nu is dit de dreiging' en de volgende dood, ze heeft een nieuw uiterlijk.
We wilden het publiek hiermee verrassen, alsof ze een metamorfose is, ze kan veranderen. Dit is de benadering die we voor het personage hebben gebruikt.
Kandisha, het monster, ziet er erg cool uit. Kun je me vertellen over het samenstellen van dat kostuum? Heb je de acteur echt hoeven laten dragen?
Maury: We zijn kinderen uit de jaren '70, en we zijn opgegroeid met horrorfilms met speciale effecten gemaakt op de set, praktische effecten met protheses en nepbloed, dus voor ons is dat echt belangrijk voor onze manier van werken. We geloven dat een goed speciaal effect efficiënter zal zijn, en ten tweede is het altijd beter voor onze acteurs om te reageren voor een echt wezen. Niet om een tennisbal groen te laten verven en ‘oké, je moet je voorstellen dat het heel eng is’.
Hersenen: De beste zombiefilms
Voor dat aspect van het wezen hebben we een echte reus ingehuurd. Hij is de op een na langste man op aarde - het verschil is slechts een centimeter! - hij is een zeer indrukwekkende kerel. Zijn naam is Brahim Takioullah, we hadden deze nepbenen voor hem en hij deed alles op de set. Het was allemaal echt.
Het voelt alsof, van een buitenstaander die naar binnen kijkt, horror in een niet-Engelse taal gemakkelijker te maken en te verspreiden is geworden. Er is Shudder en Netflix heeft ook een groeiende selectie. Is er veel voor je veranderd?
Bustillo: Nee [Gelach]
Echt, we zitten nu 15 jaar in deze branche, Kandisha was onze vijfde film en we schoten net na The Deep House. En The Deep House is een meer internationale film, hij heeft Franse producenten maar is in het Engels opgenomen, terwijl Kandisha in het Frans is opgenomen, maar eerlijk gezegd is het dezelfde shit sinds ons begin.
Het is erg moeilijk voor ons om een aantal producenten te vinden, om meer dan drie miljoen euro te vinden om een film te maken. Al onze films zitten in het bereik van drie miljoen, het is erg moeilijk voor ons om boven te stappen om meer geld te pakken te krijgen. In Frankrijk werken al deze films niet zo goed in theaters, ze werken in andere landen.
In Frankrijk hadden journalisten het 15 jaar geleden over de nieuwe golf van Franse horror, wij, Pascal Laugier, Alexandre Aja, Xavier Gens, enzovoort. Nu zijn we net overlevenden, veel mensen maken komedies of actiefilms, maar geen horrorfilms. Er is nu een nieuwe tweede golf in Frankrijk, maar die is erg verlegen.
Er is Teddy, dit is een weerwolffilm en je hebt de tweede film van Julia Ducournau, de regisseur van Raw. Die film is pas onlangs in Frankrijk uitgebracht, hij heet Titane, maar hij lijkt niet zo goed te werken in de bioscoop, weet je.
Nu de lockdowns versoepelen, gaan mensen terug naar theaters. Wat is een bioscoop waar je graag naar terugkeert, of waar je graag in bent?
Bustillo: Max Linder, voor mij, in Parijs.
Maury: Max Linder is geweldig, het is een prachtig theater. Het is het beste scherm in Parijs wat betreft projectiekwaliteit en geluid. Wereldwijd is het een beetje moeilijk, we kennen alleen de theaters waar we onze films vertoonden.
Geen zorgen – bedankt voor jullie tijd en veel succes met de film!
Beide: Dank je!
Kandisha is nu beschikbaar op Shudder.
Deel Het Met Je Vrienden
Wie Zijn Wij?
Auteur: Paola Palmer
Deze Site Is Een Online Bron Voor Alles Wat Verband Houdt Met Cinema. Hij Biedt Uitgebreide Relevante Informatie Over Films, Beoordelingen Van Critici, Biografieën Van Acteurs En Regisseurs, Exclusief Nieuws En Interviews Van De Entertainmentindustrie, Evenals Een Verscheidenheid Aan Multimedia -Inhoud. We Zijn Er Trots Op Dat We Alle Aspecten Van De Bioscoop In Detail Behandelen - Van Wijdverbreide Blockbusters Tot Onafhankelijke Producties - Om Onze Gebruikers Een Uitgebreid Overzicht Van De Bioscoop Over De Hele Wereld Te Bieden. Onze Recensies Zijn Geschreven Door Ervaren Bioscoopbezoekers Die Enthousiast Zijn Films En Bevatten Inzichtelijke Kritiek, Evenals Aanbevelingen Voor Het Publiek.