Shudder's The Boy Behind the Door-regisseurs over het maken van een horrorfilm met je beste vriend
Shudder's The Boy Behind the Door-regisseurs over het maken van een horrorfilm met je beste vriend is een verhelderende en angstaanjagende kijk op het maken van een horrorfilm. Regisseur Justin Powell en producer Eric England zijn al van kinds af aan beste vrienden, en hun band blijkt duidelijk uit de manier waarop ze het filmmaken benaderen. Powell en Engeland ontmoetten elkaar tijdens het werken aan een lokale horrorfilm in North Carolina. Powell was de regisseur en Engeland was de producer. De twee kregen een band over hun gedeelde liefde voor horrorfilms en besloten samen te werken aan hun eigen project. The Boy Behind the Door is een found footage-film die twee tienerjongens volgt die worden ontvoerd door een gestoorde moordenaar. De jongens moeten hun verstand en vindingrijkheid gebruiken om aan hun ontvoerder te ontsnappen. De ervaring van Powell en Engeland door samen te werken aan The Boy Behind the Door heeft hen een uniek perspectief gegeven op het maken van een succesvolle horrorfilm. In dit artikel delen ze hun inzichten over wat er nodig is om samen met je beste vriend een geweldige horrorfilm te maken.
Fans van Stephen King en Alfred Hitchcock, de regisseurs van Shudder's The Boy Behind the Door leggen hun invloeden uit
HuiveringDe jongen achter de deur is een tijd horrorfilm gecentreerd rond vriendschap en de angstaanjagende ervaring van kinderontvoering. De film raakt aan problemen uit het echte leven en gaat helemaal over het creëren van een hartverscheurende emotionele reactie voor iedereen die besluit ernaar te kijken. De film is ook de tweede enge film van het schrijvende en regisserende duo Justin Powell en David Charbonier, twee opkomende namen in het genre.
De film vertelt het verhaal van twee jonge jongens, Bobby (Lonnie Chavis) en Kevin (Ezra Dewey), en laat zien hoe de jonge hoofdrolspelers worden ontvoerd en naar een vreemd, onheilspellend uitziend huis in de middle of nowhere worden gebracht. Bobby weet te ontsnappen, maar besluit terug te gaan naar het dodelijke huis om zijn vriend te redden, die Kevin niet kan achterlaten. Er ontstaat een spannende race om te overleven, terwijl Bobby met hand en tand moet vechten om zichzelf en zijn beste vriend te redden voordat het te laat is.
We kregen de kans om met de regisseurs van de film om de tafel te zitten en ontdekten hoe het was om de spannende release van Shudder te maken. In ons interview bespreken we wat de uitdagingen waren om met kindsterren te werken, wat de grote filmische invloeden van Powell en Charbonier waren bij het maken van de speelfilm, en tot slot, hoe nuttig het is om een film te maken met je beste vriend.
MAir Film's: Allereerst gefeliciteerd met de film; ten tweede, wat is uw vendetta tegen kinderen?
Justin Powel: Haha, ik laat je David beginnen.
David Charbonier: Ha, het is geen vendetta tegen kinderen, maar weet je, we houden echt van horrorfilms waarin interessante, leuke jonge hoofdrolspelers centraal staan. Ik denk echt dat het iets nostalgisch is, want we zijn opgegroeid in de jaren 90 en we houden van films als Goonies, Jurassic Park, en als kind is het zo leuk om jezelf in die rollen te zien.
En ik weet het niet, er is gewoon iets leuks, onschuldigs, nostalgisch aan, en je krijgt het niet veel meer te zien, vooral niet in de moderne tijd. Ik denk dat het komt omdat producties bang zijn voor de beperkingen met de planning van het kind en zo - wat een reëel probleem is, maar we wilden niet dat 19-jarigen 13-jarigen spelen.
JP: We hebben op de harde manier geleerd dat dat een echt probleem was, maar we zouden het opnieuw doen omdat, zoals David zei, het allemaal om authenticiteit ging.
Over het hebben van zulke jonge acteurs gesproken, hoe ben je erin geslaagd om ze zich veilig te laten voelen op de set? Het is duidelijk dat de film, zoals je zei, een horrorfilm is. We zien ze door een aantal emotionele en traumatische scènes gaan. Hoe zorgde je ervoor dat ze zich op hun gemak voelden door naar die donkere plek te gaan?
JP: Ja, weet je, dat gebeurde heel eenvoudig. We bekeken het min of meer vanuit het perspectief van 'we hoeven de diepere onderliggende problemen van wat de onderbuik van dit script is niet te bespreken, zoals wat de werkelijke motivaties van de schurken zijn'. Weet je, we benaderden het heel erg vanuit het perspectief van, hé, je vriend zit in de val, en jullie zijn bang, en jullie proberen hem gewoon te bevrijden, en dat is alles wat we op dit moment echt nodig hadden, toch?
Race naar vrijheid: Beste thrillerfilms
We stonden toe dat hun ouders ze over al het andere vertelden; hun ouders waren natuurlijk ook altijd op de set. Hoe eng en gek de film ook is, weet je, het grootste deel van de tijd - ik moet zeggen dat omdat we eerlijk gezegd niet veel werkuren met de kinderen hadden - het grootste deel van de tijd waren ze aan het spelen met waterpistolen en darts. Ze hadden de beste tijd, veel meer plezier op de set dan wij. Dus zo konden we het een leuke, luchtige omgeving houden, zodat ze nog steeds kinderen konden zijn en plezier konden hebben. We wilden de duistere thema's niet met hen onderzoeken, omdat we ze op geen enkele manier wilden traumatiseren.
Gelukkig waren het net zulke getalenteerde kinderen. Ze zijn in staat om een manier te vinden om in die emotionele ruimte te komen zonder het hele duistere achtergrondverhaal te hoeven kennen. Zoals de manier waarop Lonnie en Ezra voor een dubbeltje waterwerken kunnen aanzetten, haha, ik weet niet hoe ze dat doen; dat is krankzinnig voor mij. Alsof ik heel blij ben dat jij de acteur bent en wij de regisseurs.
Ja, ik was echt onder de indruk van het acteerwerk van beide jongens. Hoe was het voor jou als regisseurs die kinderen regisseerden in tegenstelling tot volwassenen? Is er een verschil? Of behandel je ze hetzelfde?
DC: Ik wil zeggen dat we ze op dezelfde manier behandelen, maar dan denk ik, om nogmaals te benadrukken wat Justin zei, we hebben alle motivatie-dingen echt op niveau gehouden. Dus behandelden we ze op dezelfde manier door ze met respect te behandelen, ze hun ruimte te geven en ze niet als kinderen te behandelen. Zoals, ze kinderen laten zijn, maar niet, weet je, haha, hoe zeg ik het?
Ha, voor ons voelde het alsof het hetzelfde was. Gelukkig hadden we een heel getalenteerde cast, zowel kinderen als volwassenen, dus het was een fluitje van een cent om met alle acteurs te werken. Dat was een afdeling waar we echt geluk mee hadden. Ja, het kostte niet al te veel werk.
Je raakte een beetje je inspiratiebronnen aan; je noemde Jurassic Park, je noemde films uit de jaren 90, maar ik wil ingaan op de grote vraag waar dit script vandaan kwam. Waar heb je dit verhaal over ontvoering vandaan?
JP: Ja! Dus eerlijk gezegd, het verhaal kwam van, hoe zal ik het zeggen? Ha, een heleboel van onze andere scripts waren op dat moment min of meer afgewezen, en we wilden een script bedenken waarvan we dachten dat we het geld voor onszelf konden inzamelen en onszelf neerschieten. We hadden toen geen idee – we waren super naïef – hoe moeilijk het is om films te maken waarin kinderen de hoofdrol spelen. Omdat dat gewoon inherent het budget opblaast vanwege alle uren en beperkingen die moeten worden ingevoerd.
Maar daarom hadden we richting en wisten we dat we in de horror-thriller-ruimte wilden blijven; we wisten wat we wilden. David en ik praten de hele tijd via de telefoon. Het is een beetje krankzinnig, je zou niet eens geloven hoeveel we praten, en we hebben gewoon veel brainstormsessies die gewoon willekeurig plaatsvinden tijdens deze oproepen. Dit script was een van die oproepen.
Het is allemaal een reis: Beste avonturenfilms
We kijken er altijd graag praktisch naar, en laten dingen zich organisch ontwikkelen, en deze keer hadden we zoiets van, oké, laten we misschien onderzoeken of deze kinderen worden ontvoerd. Het begon eigenlijk gewoon met één kind, alleen Bobby (Lonnie Chavis), en het breidde zich daarna een beetje uit en ging over het feit dat we het thema vriendschap wilden onderzoeken.
Dus alles is daar zo uit voortgekomen, maar weet je, in termen van de ontvoering leek het gewoon de volgende logische stap. Zoals, oké, als ze zich in een horror-thriller-situatie bevinden, zijn ze misschien ontvoerd. Waarom werden ze dan ontvoerd, en daar is dus alles uit voortgekomen, die vragen. Ja, we zijn over het algemeen gewoon enorme horrorfans, dus we hebben ook veel referenties ingevoegd, sommige meer openlijk dan andere.
Ja, er is een scène met een bijl en een badkamerdeur. Ik zag die Shining-referentie. Het kwam niet langs mij heen.
JP: Ha, het is moeilijk te missen, dat geef ik toe. Sommige mensen lijken ervan te houden, sommige mensen lijken het te haten.
gelijkstroom: Zo'n eerbetoon doen we nooit meer. Ik kan de opmerkingen niet aan die zeggen dat we zojuist een andere film hebben gekopieerd.
JP: En dan? Het is een eerbetoon! Haha.
Ik bedoel, als je een moment moet kiezen, die Jack Torrance-bijlscène is iconisch. Over The Shining-referentie gesproken, waar ik trouwens van hield, het is een van mijn favoriete films. Wat waren de horrorfilms die je echt hebben beïnvloed bij het maken van The Boy Behind the Door?
gelijkstroom: Dat is een heel goede vraag. Het is duidelijk dat we grote fans zijn van, nou ja, iedereen is een grote fan van Steven Spielberg en Alfred Hitchcock. Weet je, Spielberg vanwege zijn soort ruime en leuke gevoel dat hij in zijn films kan brengen, dit gevoel van verwondering.
Bang om te streamen: Beste horrorfilms op Netflix
En dan is Hitchcock gewoon duidelijk de meester van spanning en terreur. Weet je, we houden ook erg van claustrofobische films, zoals The Descent en Don't Breathe, en Aliens, oh en Die Hard. Weet je, op een gegeven moment dachten we dat deze film op Die Hard zou lijken, maar dan met een kind. Dus ik weet het niet. Ik heb het gevoel dat er veel referenties in ons onderbewustzijn waren terwijl we aan het verhaal dachten, en dan was er de echt openlijke, haha, die je noemde. We zijn ook hele grote fans van Stephen King.
JP: Stephen, als je dit leest, geef ons dan alsjeblieft een baan, geef ons een van je projecten.
gelijkstroom: Hij gaat deze film Justin nooit zien.
Hahaha, je weet het niet. Hij zou een Shudder-account kunnen hebben.
gelijkstroom: Ha, ja. Maar ja, we zijn duidelijk grote fans van Stephen King. Weet je, ik denk niet dat je aan horrorfilms kunt denken zonder aan hem te denken. En nogmaals, zoals IT, weer een geweldige horrorserie waarin kinderen de hoofdrol spelen, en die ook die leuke, herkenbare sfeer heeft. Iedereen kan zich herinneren dat hij een kind was, en nu krijgt iedereen van onze leeftijd kinderen, dus het werkt gewoon altijd.
De echte horrorfilm - ik maak een grapje. Beiden hebben in het verleden met elkaar samengewerkt. Eerder maakten jullie samen de film The Djinn. Hoe werkt jullie dynamiek op een manier dat jullie het meeste artistieke voordeel uit elkaar kunnen halen bij het maken van een film?
JP: Ja, ik heb echt het gevoel dat - ik denk dat dit voor ons allebei is - het tot nu toe het beste deel van dit bedrijf is. Dat we op elkaar kunnen leunen en dat we een team zijn. We kennen elkaar eigenlijk al ons hele leven, eigenlijk al sinds de kleuterschool, en dus is het echt een unieke en gunstige situatie om met je beste vriend te kunnen werken, omdat je je geen zorgen hoeft te maken, zoals David het graag zegt. , over elkaars gevoelens kwetsen. Gewoon alles kunnen zeggen wat je wilt, en het stelt je in staat om deze sterkere verhalen te creëren en sneller dat eindpunt te bereiken.
Laat je hart sneller kloppen: Beste actiefilms
Als je op de set bent, zijn er altijd zoveel dingen aan de hand dat het fijn is om iemand te hebben van wie je constant ideeën kunt uiten [van]. Naar wie u kunt kijken, en dat u kunt verzekeren dat dit de juiste beslissing is. En ook om dat ondersteuningssysteem te hebben waarbij als er een probleem is, haha je weet wel, zoals een brand op de set, een van ons kan wegrennen terwijl de ander met iets anders bezig is.
U weet dat we dingen echt van tevoren voorbereiden en ervoor zorgen dat we helemaal op dezelfde pagina zitten. Het is een heel waardevol ondersteuningssysteem en ik denk dat het voor ons moeilijk voor te stellen is om het alleen te doen. Het is echt een grote onderneming – films maken – en je hebt alle steun nodig die je kunt krijgen.
Wat leuk om te horen dat jullie al vrienden zijn sinds de kleuterschool. Ik neem aan dat jullie geen van beiden eerder zijn ontvoerd, maar hebben jullie ervaringen, jullie vriendschap het script beïnvloed? Krijgen we delen van je ware zelf te zien in de personages van de jonge jongen?
gelijkstroom: Ik bedoel, ik zou zeker zeggen dat er stukjes van ons in de personages zitten. Gelukkig zijn we geen van beiden ontvoerd. Haha, maar als je een verhaal schrijft, plaats je jezelf min of meer in de personages, en je kunt er gewoon niet omheen dat je weet, je ziet die personages, en dan zie je ons, en ja, we zijn als de personages in een manier. Ik denk dat ik meer op Bobby lijk, waarschijnlijk omdat Justin de eerste zou zijn om toe te geven dat hij zich misschien niet meer het huis in had gewaagd.
JP: ik zou zijn weggelopen.
gelijkstroom: Je ziet het, het is bevestigd. Maar ja, het was gewoon heel leuk hoe het zo werkte, met het verhaal en die vergelijking.
JP: David zou ons zeker op een gegeven moment hebben laten ontvoeren.
gelijkstroom: Ik zou ons hebben gered omdat ik weer naar binnen zou zijn gegaan.
JP: Jij zou degene zijn geweest die ons in de eerste plaats in de situatie heeft gebracht, omdat hij altijd deze dingen doet, zoals hij wil dat we een seance doen via de telefoon, of hij wil ons meenemen naar spookachtige plekken.
Haha, ik kan er echt niet over oordelen aangezien ik ook een gothic in hart en nieren ben. Een van de andere aspecten van je film die ik echt geweldig vond, was de sfeer en hoe je die vasthield, vooral door middel van geluid en beeld. Hoe creëer je als filmmakers dit langdurige gevoel van spanning dat we in deze film zien?
JP: Het is echt een combinatie van de choreografie van de cinematografie en het geluidsontwerp. We zijn heel specifiek, zelfs terwijl we onze scripts aan het ontwikkelen zijn, weet je, met hoe alles er visueel uit gaat zien, en hoe het geluidsontwerp ook in de film zal spelen.
We zijn grote fans van echt lange, vloeiende takes. Ik denk dat hoe langer je de camera in beweging houdt, en hoe langer de opnames duren, en je bij het personage blijft, je de dingen uit hun perspectief houdt en beperkt wat het publiek weet - door het op dat niveau te houden waar het publiek weet min of meer net zoveel als de hoofdpersoon.
De meesters: Beste films aller tijden
Ik denk dat dat echt helpt om de spanning en spanning vast te houden. Als mensen zijn we bang voor het onbekende, weet je, zodra je de sluier oplicht, is het gedaan. We proberen ook te achterhalen waarom dit gebeurt? Als je eenmaal het 'waarom' hebt ontdekt, voel je je veel, veel beter. Maar als je niet weet waarom iets gebeurt of waar iemand is, voel je je veel banger. Maar als je eenmaal dingen hebt geïdentificeerd, kalmeer je, dus we wilden het publiek zo lang mogelijk in dezelfde situatie als de hoofdrolspeler houden om de spanning te vergroten. Dus ik denk dat we dat zo hebben kunnen oplossen. Hopelijk blijven we dat in de toekomst doen.
Ik ben een grote fan van spanning en films met één locatie, dus al die aspecten spraken me aan. Nu voor een grotere vraag. Wat maakt volgens jou een goede horrorfilm?
gelijkstroom: Ik zou zeggen karakters waar je om geeft. Ik heb het gevoel dat het een beetje cliché is om te zeggen, maar weet je, als je je op een bepaald niveau niet kunt inleven in de personages of niet begrijpt wat ze doormaken of meevoelen, zal het je nooit echt iets kunnen schelen als ze in de problemen zitten. of bang. Dus voor ons, met Boy Behind the Door, was het belangrijk om, ook al hadden we een beperkte tijd om op te zetten, te kunnen sympathiseren en inleven in deze jongens, zodat je als publiek gemakkelijk voor ze kunt rooten en juichen voor hen gedurende de hele film. Het houdt je gewoon geïnvesteerd. Ha, het zou een beetje raar zijn als je dat niet deed.
Ja, deze film vergelijken met de verschillende genres binnen horror, zoals een slasher, het was een heel andere kijkervaring. Het herinnert je er echt aan hoe verschillend alle subgenres van horror werkelijk zijn. Ik heb naar je horrorthriller gekeken, en ik voelde echt met de jongens mee. Terwijl als ik naar een slasher uit de jaren 70 kijk, ik schreeuw, breng hem naar mijn scherm.
gelijkstroom: Hahaha, ja. Ik heb het gevoel dat films zoals dat, films zoals Hostel, misschien meer over het bloed gaan? De anticipatie op het geweld dat gaat gebeuren. Je ziet de personages niet echt als mensen. Waar ik blij mee ben dat veel films daar nu vanaf gaan.
Zijn er toekomstige projecten die jullie twee in de maak hebben waar we naar uit kunnen kijken?
JP: Ja! We hebben er een paar die we aan het ontwikkelen zijn en waar we erg enthousiast over zijn. Hopelijk komen ze snel van de grond. Ik kan niet teveel in detail treden. We hebben er eerlijk gezegd een aantal waarmee we vooruit proberen te komen, maar er zijn er momenteel twee die meer op de voorgrond staan. We gaan mee, dus hopelijk komt er snel een start. We zullen zien wat er gebeurt, haha.
gelijkstroom: Hopelijk
JP: Maar ze bevinden zich nog steeds in de horrorthriller-ruimte. We willen zo lang mogelijk in deze ruimte blijven. We zijn net als de rest van de horrornerds die er zijn. We zijn fans, dus we willen gewoon films maken die lijken op de films die we graag zagen en nog steeds graag zien. Dus ja, dat is wat we proberen te doen.
Heel erg bedankt voor het praten met ons; het was leuk jullie beiden te ontmoeten. We zullen zeker onze ogen uitkijken naar uw verschillende aankomende projecten.
JP: Ontzettend bedankt. Het was echt geweldig om je te ontmoeten.
gelijkstroom: Ja, dankjewel.
Deel Het Met Je Vrienden
Wie Zijn Wij?
Auteur: Paola Palmer
Deze Site Is Een Online Bron Voor Alles Wat Verband Houdt Met Cinema. Hij Biedt Uitgebreide Relevante Informatie Over Films, Beoordelingen Van Critici, Biografieën Van Acteurs En Regisseurs, Exclusief Nieuws En Interviews Van De Entertainmentindustrie, Evenals Een Verscheidenheid Aan Multimedia -Inhoud. We Zijn Er Trots Op Dat We Alle Aspecten Van De Bioscoop In Detail Behandelen - Van Wijdverbreide Blockbusters Tot Onafhankelijke Producties - Om Onze Gebruikers Een Uitgebreid Overzicht Van De Bioscoop Over De Hele Wereld Te Bieden. Onze Recensies Zijn Geschreven Door Ervaren Bioscoopbezoekers Die Enthousiast Zijn Films En Bevatten Inzichtelijke Kritiek, Evenals Aanbevelingen Voor Het Publiek.