AI is Spielbergs engste film
AI is een sciencefictionfilm uit 2001, geregisseerd door Steven Spielberg. De film is gebaseerd op de roman 'Super-Toys Last All Summer Long' van Brian Aldiss. Het sterren Haley Joel Osment als David, een kinderlijke androïde die is geprogrammeerd om lief te hebben en Jude Law als de Gigolo Joe, een androïde ontworpen voor menselijk seksueel genot. AI is een donkere en verontrustende film die onderzoekt wat het betekent om mens te zijn. De film roept vragen op over de aard van liefde en wat het betekent om te leven. AI is een angstaanjagende en tot nadenken stemmende film die je bijblijft lang nadat je hem hebt gezien.
Voor het 20-jarig jubileum, hier is waarom A.I. is de meest zenuwslopende film van de regisseur
Steven SpielbergRegisseur Steven Spielberg heeft er een aantal van gemaakt beste horrorfilms van alle tijden. Jaws, Jurassic Park, Poltergeist, klassiekers die Spielbergiaanse eigenzinnigheid doordringen met huiveringwekkende terreur. Hoe eng ik die films ook vind, geen van hen inspireert het soort diepgewortelde angst, het gevoel van overweldigende hopeloosheid of pure angst dat A.I.: Artificial Intelligence uit 2001 doet.
Set post-klimaatramp, A.I. is een moderne hervertelling van Pinokkio dat verwisselt de houten pop voor David, een robot die is gemaakt om er precies uit te zien en aan te voelen als een jong kind, en de poppenspeler Geppetto voor overkoepelende bedrijven die al onze emotionele behoeften willen beantwoorden met robotica. De conceptuele strekking wordt duidelijk vermeld in de openingsdiscussie: we kunnen een androïde programmeren om van een mens te houden, maar wat als de mens er niet van houdt? Wat doen we als dingen die alleen voor liefde zijn gebouwd, niet meer nodig zijn?
De twee uur durende procedure biedt het tergend eenzame antwoord. Voor bedrijfswetenschappers is het antwoord om simpelweg te vernietigen en verder te gaan. In de praktijk, wanneer deze zeer geavanceerde stukjes technologie in huizen en gezinnen worden ingebracht en onderdeel worden van het emotionele meubilair, kan het ondenkbaar lijken om ze weg te sturen naar een stortplaats of om in sintels te veranderen.
En dus wordt David (Haley Joel Osment), gekocht als vervangend kind voor een rouwende moeder, langs de weg achtergelaten wanneer dat kind op wonderbaarlijke wijze herstelt. Onnodig, onverenigbaar met het herstelde gezinsleven van de Swintons, is hij in de steek gelaten. Maar hij kan de liefde voor Monica (Frances O'Connor), zijn moeder, niet uitschakelen, want dat is alles waarvoor hij is ontworpen. Ze is op hem gedrukt.
Wanhopig om naar huis terug te keren, besluit David de Blauwe Fee van Pinocchio op te zoeken en een echte jongen te worden, een reis die hem langs de verschillende manieren voert waarop mecha wordt gebruikt en misbruikt voor ons amusement en onze emotionele behoeften. Hij vindt andere weggegooide bots, op zoek naar reserveonderdelen om zichzelf te laten functioneren.
Zoek een gelukkige plek: De beste sciencefictionfilms
Ze worden allemaal opgejaagd door de Flesh Fair, een wreed circus waar robots worden gemarteld voor een live publiek. Technologie doordrenkt met bewustzijn is het perfecte slachtoffer, die alle wanhoop van een persoon biedt, zonder enig schuldgevoel.
Mechanische lichamen worden verminkt, hun geschreeuw wordt beantwoord door waanzinnige kreten van plezier, de menigte dringt aan op meer van deze vermeende slachtofferloze straf. Technofobie ontmoet extreme onverdraagzaamheid, privileges en verlangen naar dominantie. Alleen David is een perfect simulacrum van een kind waardoor hij kan ontsnappen, met Gigolo Joe (Jude Law), een robotachtige sekswerker die is beschuldigd van moord.
In deze toekomst zijn robots onze zondebokken geworden. Als instrumenten van plezier zijn ze wederkerig voor minachting en haat, plaatsen waarop we het slechtste deel van onszelf kunnen hijsen. Ze hebben ons te slim, te snel en te veel gemaakt, zegt Joe tegen David. We lijden voor de fouten die ze hebben gemaakt, want als het einde komt, zijn wij het enige dat overblijft. Daarom haten ze ons.
Joe is op de vlucht omdat een jaloerse echtgenoot een van zijn klanten heeft vermoord, en een defecte robot is voor iedereen het gemakkelijkste excuus ter wereld. Wat maakt het uit of het waar is? Vang gewoon de mecha, gooi hem in de Flesh Fair en kijk hoe ze verminkt worden. Catharsis voor iedereen die een polsslag heeft.
Ontsnappen: De beste avonturenfilms
Rouge City is de louche keerzijde van de Flesh Fair, een neonresort dat allerlei soorten neigingen belooft. Activiteiten hier zijn tot op zekere hoogte gereguleerd, waarbij modellen worden getest voordat ze naar klanten worden gestuurd, en elke club of locatie biedt een bepaalde sensatie. Tails is hoity-toity, legt Joe uit, met een Zweedse line-up van sunset-mannen en sunrise-vrouwen, terwijl Mildred veel spannender is.
Ridley Scott's Blade Runner en Mamoru Oshii's Ghost in the Shell weergalmen door Rouge City, allemaal verlicht en nergens heen, overwoekerd door een of andere stinkende, zakelijke, romantische notie van het verleden. Absoluut kunstmatig, met intelligentie die gestroomlijnd en specifiek is, gecastreerd naar persoonlijke smaak. De ultieme ontsnapping die het mogelijk maakt, is anonimiteit, in de menigte vallen en een tijdje verdrinken voordat het echte leven je terug naar de realiteit trekt.
Bij elke bocht wordt David geconfronteerd met het industriële vacuüm van zijn bestaan. Hij werd in elkaar gezet door lopende banden, om op andere lopende banden te worden uitgestald, totdat hij verouderd raakt, en dan kruipt hij rond voor restjes, of wordt hij gesmolten. Geen tussendoortje. Het pijnlijke verschil in zijn lijn is dat hij rondkruipt op zoek naar een manier om Monica ervan te overtuigen weer zijn moeder te zijn, anders sterft hij terwijl hij haar afwijzing kent.
Zoek wat hoop: De beste fantasiefilms
Het is de apathie die me raakt. De grimmige weergave van het hebben van een verlangen dat nooit beantwoord zal worden. De mentale cirkels waar we doorheen gaan, terwijl we proberen onszelf ervan te overtuigen dat als we maar één ding doen, het zal veranderen - ze zullen ons eindelijk zien hoe we gezien willen worden - en de relatie kan perfect zijn. Maar dat gebeurt nooit echt, toch? Nee, in plaats daarvan leveren onze inspanningen vaak alleen onverschilligheid op, omdat we soms gewoon een gat vullen, of we zijn een nieuw speeltje, of we zijn gewoon niet wat ze wilden, en kunnen dat ook nooit zijn.
Wanneer David en Joe hun weg naar Manhattan vinden om de maker van David, Professor Hobby (William Hurt), te confronteren op het hoofdkantoor van Cybertronics, zien we tientallen Davids en een vrouwelijke versie, Darlene, verpakt voor nieuwe moeders en vaders. Meer kinderen op de een of andere manier aan de kant van de weg. AI begon zijn leven als een Kubrick-film, in de jaren '70, voordat hij uiteindelijk een Spielberg-film werd, en hoewel Spielberg aan zijn eigen behandeling werkte, is het voor mij een som der delen.
Er is een Kubrickiaanse kilheid, een onfeilbaar nihilisme over waar we uiteindelijk zullen eindigen, en toch, hier is Gigolo Joe aan het dansen en jivingen terwijl hij loopt, want dat is gewoon iets wat hij doet. Teddy, het superspeelgoed van David, is feilloos in zijn gezelschap en af en toe een geestige zin. Maar zelfs het optimisme van Spielberg worstelt hier, en net als Joe wordt het tegen het einde gevangen en fluistert ik ben.
David wenst de Blue Fairy, een vervallen standbeeld in de ruïnes van New York, om een echte jongen van hem te maken. Over, en over, en over, totdat hij niet meer functioneert. Je kunt niet wensen dat je geaccepteerd wordt, en dat proberen is een koude, donkere, stille dood.
Nou, dat kan, zolang je maar bevriest op een plek waar je lichaam kan worden bewaard en opgegraven door geavanceerd kunstmatig leven, wie kan alles klonen waardoor je geliefd wilt worden, waardoor je de perfecte dag krijgt waar je altijd voor geprogrammeerd was . Waarna je eindelijk goed kunt slapen, want het kostte slechts millennia van evolutie om zo'n genegenheid te krijgen. Kil.
Deel Het Met Je Vrienden
Wie Zijn Wij?
Auteur: Paola Palmer
Deze Site Is Een Online Bron Voor Alles Wat Verband Houdt Met Cinema. Hij Biedt Uitgebreide Relevante Informatie Over Films, Beoordelingen Van Critici, Biografieën Van Acteurs En Regisseurs, Exclusief Nieuws En Interviews Van De Entertainmentindustrie, Evenals Een Verscheidenheid Aan Multimedia -Inhoud. We Zijn Er Trots Op Dat We Alle Aspecten Van De Bioscoop In Detail Behandelen - Van Wijdverbreide Blockbusters Tot Onafhankelijke Producties - Om Onze Gebruikers Een Uitgebreid Overzicht Van De Bioscoop Over De Hele Wereld Te Bieden. Onze Recensies Zijn Geschreven Door Ervaren Bioscoopbezoekers Die Enthousiast Zijn Films En Bevatten Inzichtelijke Kritiek, Evenals Aanbevelingen Voor Het Publiek.