Hoe Alfred Hitchcocks Psycho de Hollywood-taboes doorbrak
Psycho van Alfred Hitchcock was een game-changer voor Hollywood. Het doorbrak taboes en maakte de weg vrij voor een nieuw tijdperk van filmmaken. Het is een must-see voor elke filmliefhebber.
Psycho is een van Hitchcocks beste films, en ook zijn meest schandalige. Dit zijn de grote taboes die de film destijds doorbrak.
Alfred HitchcockAlfred Hitchcock staat bekend als de meester van de spanning, maar wist je dat hij ook een buitenbeentje was? Psycho is een van de meest iconische kenmerken van Hitchcock en staat als een van de beste horrorfilms aller tijden . De film schokte de wereld met zijn twist-einde, zijn revolutionaire plotstructuur en genoeg psychologische subtekst om Sigmund Freud en zijn moeder te laten springen van vreugde. Maar misschien was een van de meest bepalende kenmerken van Psycho hoe het de geaccepteerde norm brak die destijds was bepaald door de massale Amerikaanse censuur in de bioscoop.
De Motion Picture Production Code, ook bekend als de Hays Code (vernoemd naar Will H. Hays), was een reeks censuurrichtlijnen die van 1934 tot 1968 van toepassing waren op de meeste Amerikaanse films. 't voor publiek in de Verenigde Staten. De regels zijn gemaakt als reactie op het schandalige karakter van Hollywood in de jaren twintig. Terwijl moorden en andere ongeoorloofde misdaden de krantenkoppen haalden in Tinsel Town, was er een wijdverspreide religieuze veroordeling van het witte doek, en met toenemende politieke druk van staatswetgevers ontstond er een sterke vraag naar meer fatsoen in films.
De lijst met verboden filmische afbeeldingen in de code was meestal wat je zou verwachten van elke censuurhandeling. Drugs, godslastering, geweld, seks en naaktheid - ze waren allemaal verboden. Maar toen de handhaving van deze regels eind jaren '50 begon te versoepelen, besloot de Master of Suspense om de grenzen van wat acceptabel was in de bioscoop zo ver mogelijk te verleggen - op een verrassende locatie.
Iedereen die een Hitchcock-film heeft gezien, weet dat de man fan is van een badkamer. Het is een hoofdlocatie in al zijn films en is vreemd genoeg een van zijn filmhandtekeningen. Ondanks de typische brandschoonheid van de meeste toiletten, is het echter ook een plek die werd afgekeurd door de Hays Code, en de belangrijkste reden waarom Psycho ten tijde van zijn oprichting als radicaal werd beschouwd door de PCA (Production Code Administration). vrijgeven.
Psycho vertelt het verhaal van Norman Bates (Anthony Perkins), een jonge man die een motel runt en schijnbaar onder de duim van zijn moeder zit. Later wordt onthuld dat de onschuldige Normandiër eigenlijk een moordenaar is, die de persona van zijn aanmatigende moeder aanneemt terwijl hij de gasten van het motel vermoordt. Ondanks dat het het titulaire personage is, begint Psycho niet met Norman; in plaats daarvan richt het zich op Marion Crane (Janet Leigh). De film begint met Marion, een vrouw op de vlucht die incheckt bij het Bates Motel nadat ze een dikke stapel geld heeft gestolen. Als ze eenmaal gesetteld en ingecheckt is, zou haar tijd in de badkamer van de gehuurde kamer ervoor zorgen dat PCA-agenten dagenlang kibbelden in het kantoor van Paramount en de Hays-code op zijn kop zetten.
Op de vlucht: Beste thrillerfilms
Psycho wordt vaak gezien als de eerste Amerikaanse film nadat de Hays Code was aangenomen die een doorspoeltoilet op het scherm liet zien. Hoewel dat toiletgerucht technisch waar is, was het niet dit handige sanitaire feit dat van Psycho een film maakte die bekend staat om het grijpen van de figuurlijke voorhamer en het verbrijzelen van censuurtaboe. Het waren ook niet alle afbeeldingen van psychische aandoeningen in de film, al het geweld, of Norman die een jurk droeg toen hij zijn moederlijke persoonlijkheid aannam. Het was de iconische douchescène die synoniem is geworden met de klassieke horrorfilm, aangezien een naakte vrouw blijkbaar veel radicaler is dan moord.
Als je aan Psycho denkt, is het onmogelijk om de scène niet te onthouden waarin Janet onder de douche staat, de muziek aanzwelt en ze wordt neergestoken door een mysterieuze figuur. Het zwart-witte bloed dat door de afvoer stroomt, is een van de bekendste momenten in de bioscoop, en het gebeurde bijna niet vanwege wat ophef over blote borsten. In zijn boek, Alfred Hitchcock and the Making of Psycho, herinnerde Stephen Rebello zich een vertoning van de film bij Paramount, waar de PCA-liaison van de studio, Luigi Luraschi, voor het eerst de badkamerscène zag. Hij maakte zich niet al te veel zorgen over het monumentale toiletdoorspoeldetail of het constante neersteken van een onschuldige vrouw; nee, in plaats daarvan waren het een paar tepels in zijn hoofd.
Dus we beginnen het uit te voeren en Luigi lacht om Hitch's optreden in de film, die plaatsvond in het begin van de film […] Dan komt de douchescène. We kijken allemaal rustig toe. Luigi: Stop! Beëindigen! Mijn God! Dus Hitch zei: Ja, Luigi, wat is er? Luigi: Ik heb haar borst gezien. Nee, dat deed je niet, Luigi. Het zit gewoon in je vuile geest. Je hebt helemaal geen borst gezien. Ja, we zullen het opnieuw uitvoeren. Dus we hebben het opnieuw gedaan. Nou, Luigi, heb je een borst gezien? Nee, maar we gaan er veel problemen mee krijgen. […] We lieten hem beseffen dat hij ongelijk had, dat hij geen borst had gezien, dat het een perfect charmante kleine zondagmiddagdouchereeks was, en we stuurden het met Luigi naar de censuur.
De andere censoren lieten zich niet zo gemakkelijk voor de gek houden door Hitchcocks brutale hersenspelletjes. Ondanks de enorme terugval en eindeloze discussies over de vraag of borsten zichtbaar waren of niet in de badkamerscène, kwam uiteindelijk geen van de bezwaarmakende partijen opdagen voor de voorgestelde nieuwe opnames. Omdat de censuur niet op de set verscheen, besloot Hitchcock al zijn scènes te behouden, inclusief die met duidelijke naaktheid, ondanks wat hij bij de eerste vertoning tegen Luigi had gezegd. Afzien van de Hays-code en fatsoen, in de douchescène wanneer Janet sterft, strekt ze haar hand uit om het douchegordijn te grijpen, en voordat ze instort, is een onscherpe borst duidelijk zichtbaar.
Wat ook ironisch is, is dat de onscherpe naaktheid zo onbelangrijk is voor de hele film, dat het relativeert hoe belachelijk al deze paniek over het vrouwelijk lichaam werkelijk is. Niemand herinnert zich een wazige tepel als ze aan Psycho denken; ze herinneren zich de gespannen en brutale moordscène en het zwart-wit bloed dat door de afvoer stroomde. Net zoals niemand iets geeft om een doorspoeltoilet op het grote scherm, zo geeft ook niemand echt om alle strenge regels die de Gedragscode nodig achtte om de rust in de samenleving te waarborgen.
Klassieke bioscoop: Beste films aller tijden
God verhoede dat we een naakte vrouw zien; de wereld kan in anarchie vervallen. Het is dankzij films als Psycho dat deze dwaze taboes werden doorbroken en dat verhalen kunnen floreren zonder dat het hele script en alle visuele leidingen tot de vergetelheid zijn gecensureerd. Op die manier moeten wij allemaal cinefielen Psycho bedanken, loven hoe het taboes heeft uitgedaagd, en krediet geven waar krediet toekomt aan zijn revolutionaire rebelse houding.
Deel Het Met Je Vrienden
Wie Zijn Wij?
Auteur: Paola Palmer
Deze Site Is Een Online Bron Voor Alles Wat Verband Houdt Met Cinema. Hij Biedt Uitgebreide Relevante Informatie Over Films, Beoordelingen Van Critici, Biografieën Van Acteurs En Regisseurs, Exclusief Nieuws En Interviews Van De Entertainmentindustrie, Evenals Een Verscheidenheid Aan Multimedia -Inhoud. We Zijn Er Trots Op Dat We Alle Aspecten Van De Bioscoop In Detail Behandelen - Van Wijdverbreide Blockbusters Tot Onafhankelijke Producties - Om Onze Gebruikers Een Uitgebreid Overzicht Van De Bioscoop Over De Hele Wereld Te Bieden. Onze Recensies Zijn Geschreven Door Ervaren Bioscoopbezoekers Die Enthousiast Zijn Films En Bevatten Inzichtelijke Kritiek, Evenals Aanbevelingen Voor Het Publiek.